Джон Хиллкоут из рода тех режиссеров, при разговоре о котором сначала недоуменно пожимают плечами, мол, не знают о ком речь, а после упоминания его фильмов гордо заявляют, что, оказывается, знают его чуть ли не как родного. А по сути, это тот самый человек, который заставил проникнуться постапокалиптическим духом Америки в роуд-муви «Дорога», а заодно познакомил массы с историей бутлеггерства 30-х в старомодном киноромане «Самый пьяный округ в мире». Объединяло их то, что оба фильма являлись экранизациями романов. В случае же с готовящимися «Тремя девятками» в руках у режиссера оказался полностью оригинальный сценарий Мэтта Кука, который в свое время умудрился оказаться в «Черном списке лучших сценариев». Кто не в курсе, это такой топ потенциальных «вкусных» проектов, которые по каким-либо причинам остались пылиться на полке до востребования киностудий. Джон сходу взялся за проект и даже предварительно подписал Шайа ЛаБафа и Ника Кэйва на заглавную роль и композитора соответственно. Это было в мае 2012 года. К счастью, много кастингов спустя ЛаБафа сменил Кейси Аффлек, а неповторимый Ник Кэйв, к сожалению, уступил музыкальную роль Аттикусу Россу. Взамен же Хиллкоут заманил такой «звездный небосклон» актеров, которому позавидовал бы иной фильм Скорсезе или братьев Коэнов. Это известные без всяких предисловий Кейт Уинслет и Вуди Харрельсон, молодой фарцовщик из «Во все тяжкие» Аарон Пол, Сокол из вторых «Мстителей» Энтони Маки, братец из «Святых из Бундока» Норман Ридус. А ведь есть еще плеяда актеров рангом пониже, но стабильно мелькающих в фильмах последних лет, а потому с узнаваемостью лиц в новом фильме проблем нет.

Так или иначе, а набранный состав для солидных 115 минут обещал поведать жесткую криминальную драму уровня «Схватки» Манна. Загибайте пальцы: коррумпированные полицейские – есть, лютые гангстеры – есть, угроза национальной безопасности – есть. Даже про стриптизерш для вишенки (или клубнички, кто знает) не забыли. Киногурманам припасли интересных «королей» в шахматной партии сюжета: Харрельсон в образе детектива-кокаинщика и Уинслет — экстравагантная представительница верхушки русской мафии. Завязка предвещала довольно напряженную интригу: подпольное сотрудничество кучки продажных копов с русской мафией обернулось практически невыполнимой задачей – украсть некие данные из супер-дупер защищенного государственного хранилища. Ситуация осложняется тем, что одному из «плохих» подсунули нового напарника – прямого, как лезвие бритвы и честного, как слово божье. Как полицаи планируют избавиться от него, а заодно отвлечь основную массу представителей закона от своего темного дельца? Подсказка: 999 по американскому полицейскому коду означает убийство полицейского.

Уже позже выясняется, что интрига лишь ширма, а громкие заявления не подкреплены крепким сценарием. Или режиссером. Интересный «чернушный» мир фильма попросту не получил должного внимания, как это было, например, в культовой «Схватке». Обидно вдвойне, если вспомнить, что поначалу «Три девятки» воспринимаются не иначе как духовное продолжение, вернее до тех пор, пока режиссер плотно увлечен насилием на городских улицах с применением крупнокалиберных штурмовых винтовок и крутых парней. Вслед за бурным стартом запал сникает и уже к середине эмоции вызывают в уме стойкое и неприятное чувство, что сюжет, в общем-то, не первой свежести. Длинное, скучное противостояние сводится к одному вопросу: превратит ли экспрессивный Харрельсон а-ля Дон Педро все в мыльную оперу или же жестокая Уинслет возьмет верх и перетянет в свой мафиозный мир? И когда история размотается окончательно, то выяснится, что её, истории, было слишком мало, а бездумно растраченного времени слишком много. Обидно, что при всем нигилизме Хиллкоута к насилию и «облико морале» чугунная криминальная драма стала тройным разочарованием, от фиаско которого не спас даже звездный «винегрет». Майкл Манн может спать спокойно.

Премьера состоялась 3 марта.

«Ошибка времени» всем своим видом показывает, что перед глазами типичная бюджетная фантастическая поделка. Со всей актерской группы из лиц 80-го уровня неизвестности, хоть какой-то более-менее значимый опыт имеет лишь Даниэль Панабэйкер, у которой за плечами ведущие роли в ремейках «Пятница 13-е» и «Пираньи 3DD». Занимающий пост режиссера Брэдли Кинг – полноценный дебютант на этой должности. Продолжает неутешительную картину ключевая фантастическая тема – игра с временными парадоксами. С одной стороны, гигантское пространство для творчества, с другой – одна из самых заезженных тем в кинематографе. Ну а «картину маслом» завершает сюжет.

В одном из маленьких бунгало типичного жилого комплекса живет троица почти что шведской семьи. Это местный управдом и художник в творческом кризисе Финн, его девушка Кэлли, чьи амбиции уперлись в грезы о семейном счастье, и общий друг Джаспер воплощение всего худшего из мира ставок, азарта и невезучести. Все они едва сводят концы с концами, но остаются верными своим мечтам. Однажды в домике напротив они находят похожую на гигантский генератор машину с ядовито-зеленой подсветкой. Выясняется, что жилец – некий ученый – изобрел уникальный фотоаппарат и ради эксперимента поместил его напротив окна наших героев. Камера фиксирует все, что произойдет в комнате друзей ровно через 24 часа. Конфликт интересов на лицо и произрастает из личных амбиций каждого, тогда как сами мечты берут на себя роль змея-искусителя. Как герои распорядятся ценными знаниями о времени? И зная будущее, можно ли его изменить или от судьбы нельзя убежать?

И вот с этого момента фильм начинает удивлять. Так, ответы на главные вопросы «Ошибки времени» выстроены с явным креном в сторону НАУЧНОЙ фантастики в духе сериала «Сумеречная зона» или более близких отечественному зрителю «Секретных материалов», где фокус сосредоточен не на экшене с перестрелками, а на нереальной ситуации, в которой поневоле оказались персонажи. Строго говоря, фильм эклектически сплел канву из криминального триллера «Неглубокая могила» с концепцией «окна в будущее» позаимствованной из фильма «Это случилось завтра». Хорошая новость – перечисленные фильмы малознакомы широкому кругу зрителей. Плохая – следуя проторенной структуре, «Ошибка времени» страдает частичной нехваткой собственного стиля. В первую очередь это сказывается на действующих лицах – они до предела каноничны. Их эмоциям недостает правдоподобности, а по поведению они, скорее, чистые архетипы вложенных характеров, нежели самодостаточные личности. Взаимоотношения и реакция обоих парней и девушки выписаны так, чтобы сама судьба велела им нарваться на неприятности. Впрочем, на интересе это никак не сказывается. Ведь стоит мысленно начать порицать героев за нерешительность или бездействие, как внезапно объявившийся виток в развитии сюжета подстегивает в обход недовольству напряженно дожидаться финальной развязки. И благодарить за правильную психологическую атмосферу стоит две вещи – камерность и время. В тесном мирке, состоящем из пары комнат да небольшого дворика, особенно остро ощущается психологический дискомфорт от невидимой, но коварной натуры времени, которая до последней секунды перед новым снимком скрывает свои подлинные мотивы. Тот редкий случай, когда скованность средств идет на руку.

И все же важно понимать, что при всех радостях достойного психологического триллера – технически «Ошибка времени» выполнена по стандартным лекалам бюджетных фильмов. А значит, страдает от сопутствующих недугов, вроде проходного саундтрека а-ля «играет тревожная музыка» и абсолютно заурядной работы камеры, характерной, скорее, телевизионным проектам. А ближе к концу, когда основная идея себя исчерпала и нужно закругляться, фильм начинает активно грешить сюжетными дырами и вообще делать все, лишь бы скорее подвести все под заранее спланированный финал.

Но все же, несмотря на все перечисленные недостатки, «Ошибке времени» удалось на практике доказать, что новичкам везет. Брэдли Кинг грамотно соизмерил амбиции с возможностями и снял предельно сконцентрированный триллер с минимумом экшена, но с незаурядной атмосферой. Достойная трата времени и денег, несмотря на то, что к финалу остается лишь один вопрос: что там на следующем снимке?

Ярослав ЛЕБЕДЕВ